Discos Essenciais (pouco lembrados) 23 – Chano Domínguez – Chano (1992) | Coluna

Sebastián Domínguez Lozano é o nome real do pianista espanhol Chano Domínguez. Ele começou sua carreira na banda de rock progressivo andaluz Cai, onde lançou 3 álbuns entre 1978 e 1980. Após esse período, voltou-se para o jazz e, até onde sei, é considerado o grande criador e intérprete do que se chama de flamenco jazz: uma fusão de sons flamencos com hard bop. Com mais de 20 álbuns lançados, cada um repleto de excelência, um bom ponto de partida seria seu álbum de estreia, Chano (1992).

Começando com Refrito, o ouvinte já é apresentado aos ritmos flamencos, com harmonias que variam entre estáticas (modais) e dinâmicas, mas sempre sofisticadas, sobrepostas por improvisos virtuosos que mesclam a sonoridade hard bop com escalas frígias tipicamente associadas ao estilo espanhol. Essa mistura estética é inusitada, capaz de evocar imagens urbanas e, em seguida, pastorais. O clássico de Coltrane, Naima, traz acordes amplos e abertos acompanhados apenas por um ritmo discreto e pelo baixo acústico, cujo solo é extremamente marcante. El Toro Y La Luna, uma conhecida canção flamenca que narra a história de um touro apaixonado pela lua, se apresenta aqui com uma sonoridade reminiscentes do Bill Evans Trio do período clássico de 1961/63. Pa Mi Niño é uma composição dividida em duas partes. A primeira, sendo uma balada, me transporta, de uma maneira muito pessoal, à imagem de Dom Quixote se aproximando dos moinhos. Por ser inspirada em uma criança, é compreensível que suas sonoridades sejam simples, porém evocativas. Mr C.I. mantém a fórmula básica do álbum e do estilo de Chano: bop em ritmo e estrutura, e flamenco em “cores”, ora eventuais, ora dominantes. Marea Alta e La Tarara são outras duas composições originais que seguem essa fórmula, mas diminuem um pouco o ritmo, trazendo mais interação rítmica do trio com arranjos mais complexos. Chano é encerrado com versões de duas grandes influências de Domínguez: Thelonious Monk e Bill Evans, em Well You Needn’t e Time Remembered, respectivamente. Na primeira, os ritmos flamencos, com palmas e batidas dos pés, se misturam perfeitamente à angularidade “monkiana”. O solo de baixo sobre uma progressão malagueña é espetacular, enquanto a segunda é uma peça solo de piano que revela que Chano assimilou bem as lições que acredito serem de sua maior influência.

Chano é um disco essencial, pois não apenas oferece uma mistura convincente de ritmos aparentemente díspares, mas também evita a armadilha das caricaturas culturais, semelhante ao “mexido da madrugada”, onde um cozinheiro esfomeado combina repolho com macarrão e farinha, resultando em uma “lavagem” estilística, na qual apenas traços do que era antes são reconhecíveis. Aqui, temos algo deliciosamente bem elaborado.

Tracklist:

1. Refrito
2. Naima
3. Choricli Jul
4. Pa Mi Niño. Parte 1
5. Pa Mi Niño. Parte 2
6. El Toro y la Luna
7. Mr. C. I.
8. Marea Alta
9. Well You Needn’t
10. La Tarara
11. El Estero
12. Time Remembered

Formação:

Baixo acústico – Javier Colina, Manuel Calleja (faixa: 7)
Bateria – Guillermo McGill
Baixo elétrico – Carles Benavent (faixas: 4-5), Marcelo Fuentes (faixa: 11)
Flauta – Jorge Pardo (faixas: 4-5)
Guitarra – Agustín Carbonell (faixa: 3)
Palmas – Joaquín Grilo (faixas: 1-9-11)
Percussão – Tino Di Geraldo (faixa: 11)
Piano – Chano Domínguez
Produção – Manuel Sanjurjo
Sax Soprano – Jorge Pardo (faixas: 4-5)
Tabla – Tino Di Geraldo (faixas: 2-8)

Sebastián Domínguez Lozano é o nome de batismo do pianista espanhol Chano Domínguez. Oriundo da banda de rock progressivo andaluz Cai, com a qual lançou  3 discos entre  1978 e 1980, se dedicando na sequência ao jazz, é, até onde sei, o grande artífice e intérprete do que se chama de flamenco jazz: uma mistura do estilo e sonoridades flamencas com hard bop. Com mais de 20 discos no currículo, e com todos oferecendo material de alta qualidade, um bom começo seria o seu primeiro álbum solo, Chano (1992).

Abrindo com Refrito, o ouvinte já tem uma amostra do que se trata: ritmos flamencos, harmonias por vezes estáticas (modais), por vezes moventes, mas sempre sofisticadas sobrepostas por  improvisos virtuosísticos que mesclam a sonoridade hard bop a escalas frígias tipicamente associadas ao estilo espanhol. Uma mistura estética inusitada mas capaz de em instantes evocar imagens urbanas e na sequência pastorais. O clássico de Coltrane vem na sequência, Naima, onde acordes de sonoridade ampla e aberta são acompanhados apenas por um ritmo discreto e pelo baixo acústico (cujo solo aliás é extremamente marcante). El Toro Y La Luna, a famosa canção tradicional flamenca que conta a estória de um touro que se apaixona pela lua, correndo atrás de seu reflexo nas águas noturnas do rio sem nunca alcançá-la, aparece aqui em uma versão que remete ao Bill Evans Trio da fase clássica de 1961/63. Pa Mi Nino é uma composição dividida em 2 partes, sendo que a primeira, uma balada que em minha viagem totalmente pessoal e intransferível para além desta frase, me remete à imagem de um Dom Quixote chegando próximo aos moinhos… sendo uma música inspirada por uma criança é de se esperar sonoridades simples mas evocativas – vai entender, semiótica na veia… Mr C.I. mantém a fórmula básica do álbum e do estilo de Chano: bop no ritmo e estrutura + flamenco em “cores” por vezes ocasionais, por vezes dominantes. Marea Alta e La Tarara são outras 2 composições próprias que não desviam da fórmula mas diminuem um pouco o andamento, trazendo mais da interação rítmica do trio em convenções e arranjos mais complexos. Chano encerra com versões de 2 das maiores influências de Domínguez: Thelonious Monk e Bill Evans, em Well You Needn’t e Time Remembered respectivamente. Na primeira temos os ritmos flamencos com palmas e batidas dos pés se mesclando perfeitamente à angularidade “Monkiana” – o solo de baixo aqui, sobre uma progressão malagueña é espetacular, enquanto a segunda é uma peça de piano solo que demonstra que Chano assimilou bem as lições daquela que suponho ser sua maior influência.

Chano é um disco essencial por não apenas ser uma mistura convincente de ritmos aparentemente díspares, como por não cair na armadilha fácil das caricaturas culturais, análogo musical do “mexido da madrugada”, onde um sujeito esfomeado mistura repolho com macarrão e farinha, gerando uma “lavagem” estilística onde apenas se reconhecem traços do que aquilo fora antes. Aqui temos algo deliciosamente bem feito.

Tracklist:

1. Refrito
2. Naima
3. Choricli Jul
4. Pa Mi Niño. Parte 1
5. Pa Mi Niño. Parte 2
6. El Toro y la Luna
7. Mr. C. I.
8. Marea Alta
9. Well You Needn’t
10. La Tarara
11. El Estero
12. Time Remembered

Formação:

Baixo acústico – Javier Colina, Manuel Calleja (tracks: 7)
Bateria – Guillermo McGill
Baixo elétrico – Carles Benavent (tracks: 4-5), Marcelo Fuentes (tracks: 11)
Flauta – Jorge Pardo (tracks: 4-5)
Guitarra – Agustín Carbonell (tracks: 3)
Palmas – Joaquín Grilo (tracks: 1-9-11)
Percussão – Tino Di Geraldo (tracks: 11)
Piano – Chano Domínguez
Produção – Manuel Sanjurjo
Sax Soprano – Jorge Pardo (tracks: 4-5)
Tabla – Tino Di Geraldo (tracks: 2-8)