Promotor assediou Suzane von Richthofen? O que é fato e o que é real em versão de Tremembé

A série Tremembé, recém-lançada pela Prime Video, reacende um episódio polêmico do passado de Suzane von Richthofen. Entre os diversos recortes da vida da detenta, a trama apresenta uma suposta relação de favorecimento e assédio envolvendo o promotor de Justiça Eliseu José Berardo Gonçalves o mesmo que, anos antes, teria intermediado sua transferência para o presídio de Tremembé, em São Paulo.

O enredo se inspira no livro Assassina e Manipuladora (Editora Matrix), do jornalista Ulisses Campell, obra que serviu como base para a dramatização. No relato original, Suzane teria procurado o promotor durante uma inspeção no presídio de Ribeirão Preto, alegando sofrer ameaças de outras presas. O texto descreve que o servidor público teria feito um “pedido indevido” em troca da transferência: um beijo. “Primeiro a transferência, depois o pagamento”, teria respondido Suzane, segundo a obra.

Três semanas após o episódio, a transferência foi concretizada. Funcionárias da unidade também afirmaram ter presenciado gestos de intimidade entre os dois o promotor, de acordo com os depoimentos, chamava a detenta de “Suzi”.

Do ponto de vista oficial, o caso chegou à Corregedoria do Ministério Público de São Paulo, que instaurou um processo administrativo. O órgão concluiu que Eliseu José Berardo Gonçalves “não teve conduta compatível” com as funções do cargo e determinou uma suspensão de 22 dias, publicada no Diário Oficial em setembro de 2010. Não houve, contudo, denúncia criminal formal ou condenação judicial por assédio ou corrupção.

A série dramatiza esses fatos como parte da trajetória de Suzane e da construção simbólica do “presídio dos famosos”. A direção opta por explorar os limites do poder institucional e da manipulação pessoal, transformando o episódio em uma discussão sobre ética, influência e desigualdade de gênero dentro do sistema penal.

Ainda que baseada em fatos reais, Tremembé recorre à licença artística para preencher lacunas narrativas algo que reacende a necessidade de separar documento de dramatização. A fronteira entre o que foi comprovado e o que permanece como versão é, justamente, o ponto onde a série se apoia para provocar o público.